我还想说一句就是，那些东西我懂，那在文学上叫“夸张”，那叫“描写”，比如说“霸气”这东西，你说它确实不存在吗？也不是，比如说勇猛吧，关羽他不猛吗？当然得猛，若一个小说彻底没有了“气”也不行。

第一句话，虚构是可以的，我的想法是必须要有个度。虚构多了，娱乐性是浓了，但书的实用性就少了。

我的这本《军师》写到了三十万字，非常欣慰。简单回顾一下，发现我的创意比起别的网文来，有不少不同的地方，重点在于我写的军师目标很明确，就是军事，就是打仗，就是侧重于正统的战略战术思想。

我当然没有贬低其他同样娱乐性、知识性并重，写得同样很好的同行的意思，只是，我的思想较为保守一些。走了另一条，处处想要接地气的路线，希望这也算是自己的一个特**。只要你们能慢慢适应下来就好。

于是我的小说就在很大程度上看起来并不热闹。没有神话般的武技，两员将在疆场只是带着兵按各种兵种配合进行常规战斗，战争的胜负全在兵力的强弱，和武将的勇猛程度关系并非最密切，当然，武将带头冲锋，也是能起到决定性的效果的，比如马超带着五百兵，和马谡带着五百兵，同样是攻城，给人的震慑力肯定不同。

看过之后？人们似乎很少思考这个问题，尤其是到了现代，信息大爆炸的年代，书太多了，一本书给人们留下的印象会有多深？影响会有多大，作用会有多强？这就是我写《军师之我是三国庞士元》的一个大初衷，特别不谦虚的说，我写这书就是让你们开始对正史感兴趣，学点技术，会点方法的。

比如一开篇的一个抛砖引玉的计谋，刘备在雒城小县城下大军被阻了近一年，我想让他快突破，江辰献了个“先诱敌，再用抛石机”的计谋，这个计谋的大前提是“抛石机”得实现，但这一点其实很难，因为宋代的襄阳炮和三国的抛石机实际上有本质的区别，制造工艺上肯定差了好多的，我个人估计应该是“铁钉”或者说是别的方面有大改进，但读者很少能注意到这一点。

其实我最初的目标就是写军师，同样想架空历史，但后来发现架空还不如落实，就选了三国这个阶段，结果写写的还是沉进去了，你们知道，三国那时候的纸还没有普及，字都是写在竹简上的，汉代人的行动、礼仪、饮食、风俗全部都需要重新了解。

当然了，能力所限，我承认我达不到这个如此之高的目标，但我的态度就是如此，因此你们可以看到，在我这本书里，演义的情节我尽量让他减少，想象的内容我尽量让他可能实现。

因此，你们在我这本《军师》里很少有看到像在演义里面，那种两军交战，两员大将在疆场上拿着特殊的武器，两匹战马盘桓，大战三百回合，等等通俗的段子的，因为真正的战场上没有这个，又比如某一个猛将，只因为他出名，他就单枪匹马，杀入敌营，一个人把对方好几万人杀得四散奔逃，这样子看着是爽，但是那属于人们的任空想象，应该属于神话范畴。

更不必说，有的写到，某大英雄双眼一瞪，眼睛里放出两道寒光，直叫那天昏地暗，云愁雨悸，在场围困他的几百士兵被吓得全部瘫软倒地，大英雄仰天长啸，飘然而去！这样子的情节仍然不是最夸张的。电影里不都是这种手法吗？精武门还一个人打好几十呢。那还是真功夫，更不必说吊威亚满天飞的，纵观世界武术特技，中国人对会飞的需求性最强。

因为我是先看《三国演义》又看《三国志》的，把这两本反复比较，再结合了我也看过很多网文的感受，到了这里，我想说出我的想法了，那就是一切取舍，都要看你想要得到的深度，若就是想图个兴高采烈，娱乐一下而已，那看演义绝对富裕了，若本着彻底读史懂道，务必要所有的疑惑都解开的时候，读《三国志》都未必解渴，这时候各种史料就得一起上了。但谁会那么较这个真的呢？会很少吧？

军师一文越写越多，我觉得手法也渐渐丰富了起来，情节比起最初的附身开始，视角也越来越宽阔了，渐渐走向大场景，大局面……

我举个例子：同样是赤壁之战，演义和正史的记载有所不同，演义里比正史多了“舌战群儒”、“曹船借箭”、“诸葛借风”、“蒋干盗书”、“庞统献连环计”、“关羽放曹华容道”等等一系列完全虚构的情节，这些情节虽然是虚构，却也在后来脍炙人口，成了人们茶余饭后谈论的热门。但是一个问题就来了，看过之后呢？

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