肯定是主听到了自己的请求，权妈妈大喜。回来好，回来好，老在日本待着干什么，异国他乡，吃不饱睡不好。

“日本人就喜欢吃生鱼片，要我说，哪来我做的牛肉汤好吃。”

权至龙在日本活动的时候带权妈妈去吃过一次他最爱的生鱼片，权妈觉得哪好吃了，滑腻腻的，也没煮熟，不知道有多少寄生虫。

《家族》根据导演梁英姬的真实经历改编，讲述了上个世纪70年代一对朝鲜兄妹离别25年后再度相聚的故事。

对于梁英姬的邀约，张书允一开始是有顾虑的。梁英姬是位充满传奇色彩的女导演，一年前因为《亲爱的平壤》揭示了封闭的朝鲜不为人知的一面，梁英姬被朝鲜当局限制出境，连带着她的家人也受到了恐吓。但是不可否认，梁英姬导演是位极具才华的导演。

自从张书允凭借《恶人》获得蒙特利尔影后在日本打开局面之后，她就收到了许多日本电影的邀约。为了显示自己的诚意，梁英姬导演多次联系自己，签字奔赴首尔才将张书允拿下。

那时候张书允还在跟着罗宏镇拍片子。看到了剧本，一向以拍惊悚悬疑片见长的罗宏镇赞不绝口。

张书允花一夜的时间读完了剧本，《家族的国度》虽是剧情片，却有些纪录片的味道，语句并不煽情，只是简单记录那无奈的痛。角色表面平静的背后，似有一双无形的手操控着剧本中的每个角色，让他们不得不冷静压抑。

张书允不明白自己以何种魅力吸引了梁英姬，让这位小有名气的导演亲自出马联系自己。

梁英姬笑着说：“我能从你的身上看到自己的影子。”

同样是在国外长大的侨胞，张书允和梁英姬一样生长在另外一个国度，在自由和平的理念下长大，却又都受到了韩国传统文化的影响。

《恶人》中张书允富有张力的演出让梁英姬记忆尤深，坐在影院里的自己会随着光代的一举一动时而欢笑时而落泪。

她是一个优秀的电影演员，镜头里她可以为了爱情不顾一切，也可以在平凡的生活中做一粒平凡的尘埃。张书允把光代性格中的对立面把握得非常好，那时候梁英姬觉得“这个女孩适合自己的角色。”

为了拍摄出上世纪70年代的时代感，《家族》的剧组选址在日本东北部一个小城市。

这里的生活作息和东京、大阪、名古屋这些大城市截然不同。当地的居民还保持这日出而作日落而息的生活习惯。常常到了晚上七八点，马路就已经空无一人。

梁英姬导演的《家族》选角启用的都是有很多经验的日本演艺界老人，价格不菲但是效果也很明显，除了最开始的几天，拍摄过程中他们很少ng，拍摄过程非常高效。

和韩国不同，日本演员为了保持高曝光率，一年到头几乎都在工作。

河正宇算是张书允见过得最高产的韩国演艺圈艺人之一了，就这样他的工作量还是比不上井浦新。除了目前拍摄的《家族》，井浦新还在同时拍摄电影《千年的偷乐》。让张书允吃惊的是除了这两部电影，他还要参演电视剧《最后的晚餐刑警 远野一行和七名嫌疑人》以及《警察学校太阳再次升起》，也就是才年初，说11年光电视剧他就占了两部，而且还预约了12年的两部电影档。

要知道在韩国到了井浦新这个地位，基本上是不会碰电视剧的。张书允更是从新人时期就没在小荧屏上露过脸，ins也不会像一般明星一样每天勤更，所以才有了神秘魔女~张书允的称号。

在韩国作为演员，尤其是电影演员，你要营造高大上的神秘形象。越是神秘越能勾起观众的兴趣，受到大家追捧，当然这都是要建立在有过硬的作品实力基础上的。

井浦新也是羡慕张书允，拍一部片子就一部，听说她从不轧戏。但是日本就是这个行情，你看宫崎葵、木村拓哉这种哪一个不是从头忙到尾，你越忙说明越红，等连电视剧配角都没了，说明你也到头了。

因为这部戏是根据梁英姬导演的记忆改编，有些记忆一开始随着电影的拍摄不断加入进去，高强度的工作，让张书允觉得自己成了梁英姬导演的分身。

梁英姬说在自己身上看到了年轻时候的影子，张书允却觉得自己和剧本里的理绘一点都不像。

自己没有一个热爱韩国，渴望回到韩国的父亲。在她和哥哥外公在国外彼此相依的时候，自己所谓的父亲正在国内陪伴着他的娇妻和一双儿女过着令人艳羡的生活。ivan打从心里厌恶韩国，对宗族的尊敬都是装出来的，要不是母亲和大哥的坚持，她相信ivan会毫不犹豫得将两人从族谱上出去。

张书允没有体会过那种就别重逢的痛楚，回到大韩民国的时候这里已经是民主时代。

三八线将一个国家彻底分为两段，朝鲜是个新鲜的名词，韩国没有直呼朝鲜的口吻，更多的时候他们都用上边来形容这个封闭的国度。韩国有一个节目是专门介绍脱北者的，他们口中的朝鲜 ，独断专权，命令高于一切。

在梁英姬的剧本中有一段即将离别的哥哥请求妹妹做朝方在日的jian die。汇报日本侨胞的一举一动，对于哥哥来说，这是一个十分简单的事情，但是对于成长在自由世界的理绘包括自己，哥哥的请求是多么不可思议，违背了自己生存的理念。

每每读到这段，张书允的心是焦躁的，一小事提现的是哥哥和妹妹两个世界的价值观，只有在这个时候她才能对理绘产生认同。

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