“本来就是，”徐翰飞理直气壮地说：“主席教导我们，要实事求是么。河上的確是一股下水道的味儿，这街上一股香水味儿。”

“哈哈，你说是不是街上的香水味把河上的下水道味盖住了！”

两人有说有笑，肆无忌惮的吐槽著，反正周围也没人听得懂中文。

8月27日，威尼斯国际电影节的开幕式上，明星林立，盛装出席，爭奇斗艳。

赵三省还是老样子，除了国內的几个，他统统不认识，叫不上名字。

其实也不能说全部都不认识，他就认出来一位，小日子的北野武，个头不高，標誌性半边偏瘫脸。

这位可是小日子的跨界艺术家，国宝级导演、演员、电视节目主持人，被誉为“小日子电影新天皇”“小日子电影復兴的旗手”。

作品和人生都充满了矛盾与反差：既暴力又温柔，既毒舌又可爱，既传统又叛逆。

快80岁的高龄还能执导电影。

《菊次郎的夏天》应该还没拍摄吧，一个大胆的念头突然冒了出来：要不……给他抄了？这个想法一起，赵三省立刻开始回忆起这部北野武作品中最温暖、评分最高的的电影细节。

那个不靠谱的大叔和寻找母亲的小男孩的夏日旅程，那些看似荒诞却充满温情的遭遇，还有那段久石让创作的、无比经典的《summer》旋律……

整个电影节期间，他打电话约了一下mk2的皮埃尔，把徐翰飞介绍给他，请皮埃尔带徐翰飞到片商交易聚集地转转，他自己和上次一样，到处流窜看电影。

王颖执导的《情人盒子》他去看了，十分失望，龚莉、张谩玉两个这么好演员居然没有对手戏，这在他看来简直是巨大的资源浪费。

影片唯一的亮点，或许就是朱哲琴唱的片头片尾音乐很好听。

他能感觉到导演试图通过一个外国人的视角，在香港回归的1997年这个特殊时间点，讲述焦虑的一封敘事性的散文，可惜没拍好，形散神也散。

整部影片的內在逻辑显得颇为诡异，命不久矣的英国男人与香港妓女的纠结故事，正片调性阴鬱，充满了西方人对东方那种居高临下的、歪曲的想像。

刻意拍出来的逼仄的街巷，疲於奔命的小狗，被剖出来却还在跳动的鱼心，女二讲的造谣式的大陆家庭故事。

等到了短片竞赛单元放映的时候，赵三省才搞清楚威尼斯的短片竞赛全称是“地平线短片国际竞赛”。

让他有些惊讶的是，这个短片竞赛的设置居然和主竞赛单元一样五臟俱全，设立了最佳影片、最佳导演、评审团特別奖、最佳男演员、最佳女演员、最佳剧本、最佳短片等多个奖项。

一共才入选了几部啊，搞这么多奖项！他看了放映的片单，哦，还真挺多的，密密麻麻几十部短片。

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