第190章 运气
林思成拿出了放大镜：“能上手吧！”
女人点点头：“当然能！”
林思成站了起来，赵修能精神一振，也跟着站了起来。
器形很大，高足有六十公分，腹径约摸二十四五。
重倒不重，但以防万一，需要倾斜看底，看足时，还是帮着把着点的好。
赵修能掰住罐口，林思成一寸一寸的看。
看瓷先看胎：凡清代官窑，必用高龄土加瓷石的二元配白，先筛，再吸（除铁），后陈（陈腐），这样配出来的瓷胎胎质极白，且润，且滑。
所以到康熙之后，清代官窑瓷的底足很少见鲜艳的火石红，至多也就是白中显灰，至多淡黄。
且修削的圆润光滑，形似泥鳅背部轮廓，故尔俗称泥鳅背。
就如这一件。
之后再看釉：这件以白釉为底基体，乍一眼，莹润如脂，仔细再看，却泛着一抹若隐若现的青色，宛如白青玉。
这是乾隆后加入绿松石釉形成的效果，口沿及底部会显出淡淡的细纹，形如粥皮。
而后再看底色：釉下隐现雍正后特有的轧道工艺而形成的凤尾纹，线条繁复却精准，如锦上添，富丽堂皇。
之后再迭加彩绘，以开光与堆塑的手法，再融合国画中的渲染与点染，色彩鲜明，人物衣纹层次分明，明暗过渡和谐自然。
最后才看画：
整画以御窑厂中轴线展开布局，颈部绘珠山及文昌宫，腹部以房屋工棚为间隔，形成九组画面。
依展现采石、淘泥、旋坯、画坯、吹釉、满窑、烧窑、彩器烧炉的工艺场景。所绘人物达五十人之多，有匠，亦有官，各司其职，各劳其作。
而最为惊叹的就是这一点：这是留存至今，唯一真实再现清中期御窑厂的繁荣图景，完美且清晰的印证了有关文献记载的御窑厂建制、分工、生产等情况的文物。
所以才珍稀，所以才贵。
看到这里，百分之九十九的行家会百分之九十九的认定，这就是真品：正儿八经的嘉庆官窑粉彩，御器厂窑工制瓷瓶。
确实是真品，但既便真品，既便是双胞胎，至少百分之九十九相似，就因为那百分之一的不同，价格却天差地别……
暗暗转念，让赵修能把瓷瓶扣了过来，林思成又打开手电。
刹那，那种熟悉中透着几丝怀念的感觉又涌了上来，他又皱起了眉头。
赵修能也跟着看，看的更认真，但越认真，就越觉得这东西是真品。眉头皱的比林思成还紧。
甚至于，他看不出这一件，与山西那一件有什么区别？
但见了鬼了？山西博物院从上到下，从院长到保管员，都信誓旦旦，说那是世间唯一一件。
那这件是从哪冒出来的？
方静闲已经看过好几次，他知道比起林思成，甚至比起赵修能，她眼力都要差好多，所以安安静静，默不作声。
就这样，一看就是好久，前后快半个小时，林思成才直起腰。
方静闲眼巴巴的看着他。
算上今天，她来这儿已经是第四次，目的很明确：光绪开炉十钱，嘉庆粉彩御窑制瓷瓶二选一。
不管是哪个，能入手一件她就心满意足。但开炉钱被林思成判了死刑，那这一件呢？
她迫不急待，正要问个究竟，赵修能使了个眼色，小声提醒：“林老师，同样的，我见过一樽！”
咦，赵总的关系可以啊？
林思成眼睛一亮：“故宫还是江西？”
“啊？”赵修能反倒被问住了，“山西！”
山西……
“哈哈……”林思成想了一下，又笑了一声，“那就是五六年前！”
赵修能用力点头，“对，七年前！”
那时老太太身体还硬朗，被请去补了几件粉彩，又帮着看了看那件梅瓶。
但因为之前保养的不太好，瓷瓶有些脱釉的迹像，母子俩耗时月余，稍稍做了些补救。
自那后，那东西开始采用真空保藏，就再没面过世……所以赵修能才惊奇：不是举世唯一一件吗？
林思成却摇摇头：“举世唯一有些夸张，不过确实少见：故宫有一件，山西也有一件，不过五年前被江西借走了……也就是你和见老太太见过的那一樽。可惜刘备借荆州，一借就不还……”
“按江西的说法，御窑厂在景德镇，所以这件东西给他们的意义要更大一些……之后两家来回拉扯，打了三四年嘴炮，直到前年江西还了山西一樽汉鼎，才算是把这件事情解决掉……”
稍稍一顿，林思成又想了一下：“民间收藏的也应该有，国外更有，而且不止一樽！”
就他所知道的，鸦片战争时期就流出去好几樽。其中两樽被英国富商阿尔弗雷德·莫里森购得，存放于家族庄园放山居，史称放山瓶。
之后一樽流入日本，陈藏于东京国立博物馆，另一樽流入市场。大概2010年，香港佳士得拍卖，被“亚洲神秘商人”以折合人民币七百多万的价格拍回，又捐给山西博物院。
但林思成怀疑，应该是山西被江西摆了一道后不甘心，委托国家文物局某机构拍回来的。
反正自那以后，江西但凡搞什么“御瓷展”，山西也必然跟着搞。也不管藏品有没有人家丰富，东西有没有人家高级，反正每次打头的，必然是那樽嘉庆粉彩制瓷瓶。
然后，就会有意无意的把江西干过的事迹拿出来再说一遍。自然而然，江西就会被人拉出来鞭一次尸。搞得江西后来别说展，提都不敢提那樽瓶……
林思成只讲了前半段，只当故事讲，赵修能听得眼皮微跳：“林老师，这东西……真是嘉庆官窑粉彩？”
要是只说出处……这当然是官窑粉彩。
林思成点了一下头：“对！”
顿然，方静闲双眼放光：按林成说的，江西拿汉鼎跟山西换……少一点算，岂不是也要千八百万？
但对方开价，只要四百万……比光绪的开炉钱还低！所以一转手，少说也赚一倍……
顿然间，方静闲的心思就活络了起来，但嘴刚一张，话还没说出口，林思成一盆凉冰泼了下来：“但方总，你如果想入手，就算了！”
啥？
赵修能怔愣的一下，方静闲也怔愣的一下。
和方静闲坐一块的那位高秘书表情更夸张：刚刚露出来的笑，像是冻在了脸上。
两只眼睛直勾勾的盯着林思成，嘴唇嗫动，心里暗暗的骂：不是……这人怎么这么讨厌？
方静闲来了好几回，每次都带人看，哪位不是圈里知名的收藏家，鉴定家？
但人说话都比较中肯：看着感觉挺好，年代好像也挺老，胎、釉、、色看着好像都没问题，价值应该挺高……
啊，要四百万？
方总，这个价格我不是太敢肯定，但应该也不亏……
唯有这位，听都没听过，还贼年轻，一张嘴更是能气死人：东西是真的，但入手就算了……啥意思？
还有之前的开炉钱：百来万还是值的……
大行（拍卖行）的评估师都不敢这么大口气，嘴一张就敢把东西的价值定死在了一个区间……
暗暗嘟囊，她又盯着林思成看了几眼：“林老师对吧，你说的东西是真的，但不能入手是什么意思？”
林思成笑笑：“就字面意思！”
“价太高，还是东西不对？”女人撇着嘴，“林老师，没关系，你说话不妨直接点，别这么委婉！”
咦，我这还委婉？
林思成顿然就笑：“高秘书，你要这么说？那好，我直接一点！”
说着，他又帮瓷瓶拿了过来：“高秘书，你应该也懂行，我就讲一点：为什么两件同一年代、同材质、同品质，乃至出自同一位作者之手的东西，但同时期的价格会天差地别？”
“我再举个例子：上个月，一幅项氏旧藏，文徵明作《游吴氏庄园图》绢本立轴在南京拍卖……上面有项德弘（项元汴第五子）、毕沅（清代学者，收藏家，官至湖广总督）的鉴藏印。
还有宫本昂（清收藏家，金石家）、吴芝瑛（民国女书法家，收藏家）、吕学端（民国画家，收藏家，建国后原上海文史馆研究员）……林林总总十多方钤印，传承清晰的不够清晰，但最后却只拍了一百二十万？”
“但往前挪一个月，就十一月，绍兴翰越堂在杭州拍卖，同样是文徵明的字画，同样是绢本立轴，尺寸差别也不大的《郊原秋风图》，上面就七八方收藏印，却拍了两千四百多万？”
“既然大差不多，在我看来后面的那幅画的还不如前一幅，为什么会有整整二十倍、甚至两千多万的差距？因为后一幅，其中有一方钤印是《石渠宝笈》（清代内务府的鉴藏章）……”
几个人都在静静的听，听完大半段，还在奇怪：同样的作品，差两千多万，怎么可能？
但听到《石渠宝笈》，几人恍然大悟：前者民间收藏，后者清宫秘藏，差两千万都算少的。
但这只瓶呢，和林思成说的两幅画又有什么关系？
本能的，赵修能和方静闲齐齐的愣住，又对视了一眼。高秘书的眼皮止不住的跳，心中更是有了一丝不好的预感。
她好像能猜到，林思成接下来准备说什么。
果不然，林思成把瓷瓶放平：“咱们再说这一只瓶：没错，清代官窑，嘉庆粉彩……胎对、釉对、画对，彩也对……
更有可能和故宫、江西那两樽出自同一座窑炉，更甚至于，是同一位胚师塑的胎，同一位画师画的彩，同一位工匠浸的釉……所以赵总问我，是不是嘉庆官窑粉彩？我说对……
但是，就如我刚说的那两幅画，即便同为嘉庆官窑粉彩，哪怕它是孪生瓷，但因为传承不同，收藏者的身份不同，价格同样会天差地别……”
林思成敲了一下底，发出“咚”的一声，“更何况，你这款还不对！”
赵修能听的极认真，初时，他还没觉得，但林思成突然说款不对，他才猛的醒悟：这上面的“大清嘉庆年制”，不是原款？
再细一想：林思成刚敲的那一下，声音好像……有点沉？
眼睛“噌”的一亮，像是电打的一样，赵修能站了起来，有样学样，伸手就敲：咚咚……咚咚……
声音确实有点沉，好像……还有点闷？
赵修能的眼睛瞬间睁大，又敲了两下：“底好像好厚……哈哈……林老师，好像是后加的？……”
方静闲后知后觉：“这是修复过的残器？”
林思成顿了一下：其实底不厚，也不是残器。而是为了改款，将原底磨掉了一半，又用磨下来的老瓷粉重新烧了一片底，粘了上去。
因为中间有胶物层分隔，并非一体，所以声音传导时会形成间隔，敲起来就不如原底那么脆。
但补的是真好，肉眼几乎看不出来。若非这玩意太少见，辩识度又太高，后加底的手法又太熟悉，连林思成都有可能骗过去……
转念间，林思成叹了一口气：“外销瓷！”
赵修能和方静闲恍然大悟。
明清两代，官窑均出口瓷器，像青、五彩、粉彩、珐琅瓷，等等等等。
同样的材质，同样的工艺，以及同样的工序，甚至是同一批工匠，同一座窑炉……烧出来的东西当然一模一样。
唯有一点，不印官款，即“某某皇帝年制”。要么印堂款，要么印吉语，要么是字母，更或是空白。
但就因为底款不同，价值天差地别，比之前说到的文徵明的那两幅字画还夸张。
道理很简单：前者是正儿八经的贡瓷，御器，给皇帝用。后者却远销海外，给一帮外国佬用，甚至是谁用的都不知道？
由此，就给了文物贩子可趁之机：磨掉旧款，改成皇帝年款，再稍稍做旧。
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