gaga嘴角划过一丝戏謔的微笑：“你的创作灵感不是源源不断吗？难道泰勒不允许你和其他女歌手合作？我虽然不太了解你妻子，但我觉得她是个甜妞，应该没这么霸道。”
甜妞？
李昂想到前几天狂狮怒吼的场景仍心有余悸：“这跟泰勒没关係，创作是需要时间的，我不想用一首口水歌应付你。”
“我喜欢你对音乐精雕细琢的態度，怎么办现在我越来越期待和你的首次合作了。”
“你只管安心拍片，新歌绝对不会让你失望。”
2013年圣诞节前后的生活相较於去年轻鬆不少，李昂今年没有趁著圣诞节发歌的打算，泰勒也推掉了cnn电视台的圣诞表演邀请。
不出意外，今年的圣诞小甜歌又將被玛丽亚凯莉《aliiwantforchristmasis
you》统治。
从洛杉磯返回纽约后，刚好赶上今年第一次大寒潮，时报广场花花绿绿的gg灯牌被白皑皑的暴雪覆盖。
纽约人对过节一向很有仪式感，半个月前大街上已经隨处可见铃鐺、鹿角和圣诞树装饰物。
明明距离节日还剩一周，圣诞氛围感已经相当浓厚了。
李昂躺在办公室沙发上，就著落地窗外的雪景品尝威士忌：“马克斯怎么还没来？希望他不是被大雪给埋了。”
“sht，你不知道路况有多糟糕。”菲尔拍了拍大衣上的残雪：“只要速度超过30码方向盘就不受控制了，我敢打赌就算保罗.沃克活过来也绝对不能在这种路面上开过60
码，除非他想再死一次！舒马赫也不行！”
根据影视剧中的煽情桥段，人一旦经歷过生死考验或多或少都会对人生有些別样感悟。
但老登不会，保罗死后他不止一次嘲讽对方没来得及把財富转化成物质享受就去见了上帝。
保罗是个十足的可怜虫，而他自己是那个受到神眷的幸运儿。
菲尔把大衣掛在衣架上，从容掏出滑稽的不锈钢酒壶：“看新闻了吗，我早就说过比尔.白思豪是个阴险的骗子，他那些不切实际的政策只是为了骗取底层民眾的选票！”
刚刚宣布胜选不到一个月的白思豪怎么也不会想到，自己只是吃个披萨就点燃了全纽约人的怒火。
昨天晚上他在一家披萨店用餐，身边至少跟了三名摄像师，目的是拍摄短片为新市长的亲民形象造势。
没人想到这一出政治宣传计划起了完全相反的效果，他使用刀叉吃披萨的画面在网络上疯狂传播。
李昂吐出一口烟雾，耸了耸肩似乎对此一点都不奇怪：“他是出生在上东区的金丝雀，我敢打赌他连大学贷款的申请流程是什么都不知道，在纽约，人们可以容忍地铁有人排泄、老鼠泛滥、房租上涨，但他们绝不容忍市长用刀叉吃披萨。”
纽约人以用手吃披萨为傲，这被视为本地身份的標誌。
披萨在纽约是隨处可见的街头食物，就像劳力士和马爹尼被视为中產阶级的象徵，披萨一定程度上被视为工人阶层的图腾。
用刀叉吃被解读为精英主义，尤其对一位承诺代表普通民眾的市长来说。
《纽约每日新闻》今天的头版標题就是“叉子”：【代表工人阶级的市长，却用上流社会的方式吃披萨，这和从没踩过牛粪的人指导牛仔如何挤牛奶一样可笑。】
菲尔讥讽道：“我从没想过有人会犯这种低级错误，连唐德那样的亿万富翁都知道怎么正確地吃披萨。”
“有人在借著这件事敲打他。”李昂思索片刻后给出结论。
“你说布隆伯格？”
“也许吧...”
市长大人用贵族的方式品尝平民食物，按理说这种事情最多在社交媒体上发酵发酵，最终成为一个网络热梗。
但隨著cnn、fo新闻、npr等主流媒体相继报导，事件影响已经远远超过行为不端的范畴了。
包括老乔披萨在內的多家纽约老牌披萨店纷纷在门前掛牌：我们不提供刀叉。
如果没有大人物在背后推波助澜，事件不该发酵到这种地步。
菲尔拎起酒壶灌了一口，咬牙切齿道：“白思豪推广的增税计划几乎击碎了布隆伯格的政治遗產，每个纽约人都知道他可不是个挨了打不还手的软蛋，布隆伯格就像纽约人自己的弗拉基米尔...”
“白思豪对布隆伯格构不成威胁，可能他的目光早就不在纽约了。”
大都会剧院《悲惨世界》一別后，李昂与布隆伯格又在纽约市的各项活动中见过几次。
他越来越確定这位华尔街大亨对2016年的大选有想法，只是暂时还没选定阵营。
驴象两党都渴望得到他的力量，但同时又对他保持警惕。
造成这种拧巴的局面主要由於布隆伯格的政治生涯曾在两党间反覆横跳。
2001年之前他是坚定的民主党人，与科林斯夫妇交往甚密，也就是在这一时期《澎博社》飞速发展，成为全球商业资讯圣经；
之后他为了谋求纽约市长大位，在象党领袖麦康奈尔的策反下变换阵营；
2007年由於施政方针处处掣肘，他乾脆宣布退出象党，成为一名无党派人士。
总之他的种种操作都展现了一名亿万富翁的任性，不把传统政客放在眼里，在这点上与地產大亨唐德如出一辙。
正当李昂与老登就政治话题聊得火热，门外响起敲门声：“马克斯先生到了。”
“快让他进来。”
马克斯拍了拍帽子上的积雪，连浓密的金鬍子都被冻得打结在一起：“纽约有多久没下过这么大的雪了？这让我想到了我的瑞典家乡，每年的冬天都大雪飞扬。”
“这难道不恰恰说明全球变暖就是个骗局？”老登晃晃悠悠走过去和对方握手。
喝了杯热咖啡暖暖身子，眾人来到蚀刻录音室。
马克斯的团队带来了《stay》的伴奏带，这是现存灵感中最让李昂觉得纠结的作品，到现在他都没法確定这首歌和新专辑是否搭调。
最佳方法就是先录个demo试试效果。
“你把【少就是多】演绎到了极致，这就是我所推崇的音乐理念，从你给的歌词简谱到成品，我的团队只花了五天时间，但我保证伴奏质量绝不打折。”
马克斯按照惯例，录音正式开始前先拍一波马屁。
无论从哪方面来说《stay》都是他最擅长的音乐类型，整首歌由重型鼓点驱动，融入现代流行朋克元素。
製作逻辑非常清晰，越是情绪浓烈，繁冗的编曲越要让开。
从编曲到作词处处都在迎合青少年市场，避开上世纪八九十年代的“苦情歌骗局”—爱情必须轰轰烈烈、死去活来。
年轻人早就不吃这一套了。
马克斯在调音台上按来按去，確保录音前的每个细节都精准无误：“你打算和谁一起合作，天启音乐好像没有適合这支作品的歌手，我不认为杜克和艾克斯那帮说唱歌手能驾驭这首歌。”
“老实说我还没想过这个问题。”
“我倒有个合適的人选，放在以前我可能不会推荐这孩子，但今年他变得有些不一样了，看来不是每个男孩都在15岁迎来叛逆期，有些人要慢热一些。”
“说说看，没准我会考虑的。”
“贾斯汀.比伯怎么样？你们要是能合作绝对会引起轰动的！”
“他只是个毛头小子..”
李昂对这个唱棉花糖音乐的走红的邻家乖宝没什么好印象，但一时间又想不到什么合適的人选。
《stay》的两名原唱中本来就有比伯，究竟要不要把作品施捨给原唱也是个很让人纠结的点。
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