但另外的一些人又嗅到了更不寻常的气息，他们分析公告里“纪念”与“告別”並列的沉重意味，联想到范寧近年来捲入的种种神秘莫测的漩涡，还有第40届丰收艺术节落幕后那莫名其妙的暗红色的“天际涌现之物”，以及之后鲜为人知却无处不在造成影响的“登塔”计划.

大家在交流或爭论中都带著不安的眼神。

有时爭论的目的根本就不在於“爭论”本身，他们只是需要交流，需要互相出声问一问。

主流报纸的社论在遗憾中保持著体面的祝福，有部分发行量较小、立场更激进的艺文刊物，开始出现“早熟是否意味著早衰？”、“灵感枯竭前的急流勇退？”、“与官方达成某种妥协后的退场？”之类的阴暗揣测，只是这些论调刚一出现，便立刻被汹涌的民意与更主流的同行批驳得体无完肤——什么譁眾取宠的傢伙，你可以质疑范寧大师的种种选择，但无人能否认他那一部部登峰造极的堪称神跡的交响曲，他明明来自未来，他的创造力明明还在持续喷涌。

“这些信件，这些请求唉，两位先生女士，你们觉得该怎么办。”

瓦尔特坐在宽大的主位办公桌前，双手紧紧攥住了自己的头髮，手指缝里还插著一支钢笔。

王室与政要们送来了如雪片般的信件，措辞谨慎的询问函、或个人或官方名义的恳切挽留。

“我的建议是，一切都正常办，不要带任何特殊的考虑。”康格里夫嘆了口气，“我已经亲口问过范寧老板了，从他的意思来看，包括演出运营与宣传这块，不用任何加码。”

“同意康格里夫先生的建议。”奥尔佳轻声附和，“任何事情该怎样就怎样吧，每种类型的『办件』以前都是有惯例的，根本不用延伸考虑，当下只需把这场演出当成一场『绝不能出什么业务差错的演出』就行了，除此之外，没有任何什么特殊的。”

这位行政副总监站在窗台前，望著外面水泄不通的街道一角。

一连几天，在普通民眾接触不到的层面，反应更为微妙。

各大官方组织的高层会议骤然增多，中下层却以“不要过多揣测”的要求为主；与民眾更有广泛接触的教会神职人员，面对信眾们不甘的恳切的询问，只是反覆地引用《拉瓦锡福音》中的一些相关的道理，但看起来，神父们自己的情绪也不甚坦然；而特巡厅此次全程保持著肃穆的沉默，对外仅表示“尊重范寧大师的个人决定，並已部署力量全力做好保障和服务”。

还有另一个特殊群体，现在各大唱片公司或乐谱出版商的高层们，已经全部疯了——这几天拼了命地往华尔斯坦別墅里冲，或是给一切他们能打通的各大院线座机打电话。

其实对於他们而言，现在的特纳艺术院线才是“违约方”，之前签订的很多合作协议，都是以三年五年的时间来计的。

但这一“违约”的善后问题，现在被所有人无视了，他们只是带著空白支票和倒贴的合同，试图諮询这场演出会不会有“灌录唱片”或“出版乐谱”一类的说法。

“还唱片还乐谱.哎.唉.”

瓦尔特最近的脑子很乱，中途提醒了大家几句“多多注意这阵子各院线自己人员的思想情况和动態”，又陷入了长久的思索和沉默。

康格里夫点了点头，同样在窗前站立良久，最后只是吐出一句话：

“还是先想想该怎么不动声色地『逃离』圣珀尔托吧，大家马上就得启程回航了。”

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